Si të konvertoni një projekt Premiere në ProRes pa humbur ngjyrën

Nëse keni eksperimentuar me ProRes RAW, LUT dhe ekspozim të kujdesshëm , ka shumë të ngjarë që redaktimi juaj të duket mahnitës në Adobe Premiere Pro… por mund të mendoni se mund të përfitoni edhe më shumë nga ngjyra në DaVinci Resolve. Këtu lind pyetja e madhe: si e konvertoni një projekt Premiere në ProRes pa humbur ngjyrën ose diapazonin dinamik dhe pa prishur të gjithë punën e mirë që keni bërë tashmë?

Shumë redaktorë e gjejnë veten në këtë situatë: ata mblidhen dhe organizohen në Premiere sepse është më i përshtatshëm ose më i shpejtë, por më pas preferojnë të bëjnë korrigjimin e ngjyrave dhe përfundimin përfundimtar në Resolve. Problemi është zgjedhja e formatit të duhur të eksportimit, të kuptuarit se si funksionon Premiere me Apple ProRes dhe cilat cilësime bëjnë diferencën midis një rrjedhe pune të pastër dhe një pune plot me artefakte, banda dhe surpriza të çuditshme kur hapen pamjet në një program tjetër.

Çfarë është Apple ProRes dhe pse është kaq i rëndësishëm në rrjedhën e punës pas prodhimit?

Para se të diskutoni eksportimet dhe rregullimet, është e rëndësishme të kuptoni se çfarë po përdorni. Apple ProRes është një kodek video i ndërmjetëm i projektuar për post-prodhim profesional, në pronësi të Apple dhe i prezantuar për herë të parë në vitin 2007 së bashku me Final Cut Studio 2.

Kur flasim për një kodek të ndërmjetëm, i referohemi një formati që nuk është menduar si një skedar shpërndarjeje përfundimtar , por si një format pune: peshon më shumë se një H.264 ose një H.265, por në këmbim ofron një imazh shumë më të pastër dhe është më i lehtë për t'u lëvizur në vijën kohore, pa e sforcuar procesorin ose GPU-në në çdo kuadër.

Një nga avantazhet e mëdha të ProRes është se ruan cilësi shumë të lartë të imazhit me madhësi relativisht të vogla skedarësh. Nuk është video plotësisht e pakompresuar, por për përdorim profesional vazhdon të jetë standardi në shumë prodhime filmike, reklamash dhe televizive, veçanërisht në mjediset Mac.

ProRes integrohet pa probleme me softuerët kryesorë të post-prodhimit. Adobe Premiere Pro, After Effects dhe Media Encoder mbështesin plotësisht ProRes si për import ashtu edhe për eksport, dhe DaVinci Resolve e trajton atë në mënyrë native. Kjo e bën atë urën ideale për të lëvizur midis aplikacioneve të ndryshme duke ruajtur cilësinë e pamjeve tuaja.

Pajtueshmëria e Adobe Premiere Pro me ProRes

Pyetja klasike është nëse Premiere Pro funksionon vërtet mirë me ProRes apo ka ndonjë problem. Përgjigja e shkurtër është po, Adobe Premiere Pro është plotësisht i pajtueshëm me Apple ProRes . Adobe dhe Apple arritën një marrëveshje disa kohë më parë pikërisht sepse kaq shumë profesionistë punojnë në mjedise hibride dhe kishin nevojë për një standard të fortë.

Në Premiere Pro, mund të importoni pamje të regjistruara fillimisht në ProRes (për shembull, nga disa kamera profesionale ose regjistrues të jashtëm), t'i modifikoni pa probleme dhe më pas t'i eksportoni përsëri në të njëjtin kodek ose në një variant tjetër. Fluksi më i zakonshëm i punës në mjediset profesionale kombinon ProRes me H.264/H.265, duke përdorur të parin për modifikim dhe të dytin për shpërndarje.

Logjika e rrjedhës së punës është zakonisht kjo: ju bëni të gjithë redaktimin në ProRes 422 ose ProRes 422 HQ , sepse ato janë formate të fuqishme dhe shumë të modifikueshme, dhe kur pjesa të jetë përfunduar, ju eksportoni në një kontejner si MP4 ose MOV të kompresuar me H.264 ose H.265 për ta ngarkuar në platforma, për ta dërguar te klienti ose për ta transmetuar.

Megjithatë, që Premiere të sillet siç dëshironi me ProRes, është e rëndësishme të konfiguroni saktë cilësimet e eksportimit dhe të kuptoni se çfarë po bën programi me ngjyrën, rezolucionin, shpejtësinë e kuadrove dhe hapësirën e ngjyrave, veçanërisht nëse do të vazhdoni të punoni në DaVinci Resolve më vonë.

Fluksi bazë i punës me ProRes në Premiere Pro

Në praktikë, një rrjedhë tipike pune ProRes në Premiere mund të përmblidhet në disa hapa, të cilët janë të adaptueshëm pavarësisht nëse pamjet tuaja origjinale janë në ProRes apo jo. Ideja e përgjithshme është që i gjithë montazhi juaj të mbështetet në skedarë të ndërmjetëm të fortë për të siguruar montazh të qetë dhe për të parandaluar shtrembërimin e ngjyrave kur kaloni në programe të tjera (si Resolve).

Së pari, importoni pamjet e kamerës suaj në Premiere Pro . Këtu mund të keni gjithçka: H.264, H.265, RAW, ProRes, etj. Nëse keni regjistruar tashmë në ProRes, kurseni një hap në proces, sepse mund t'i modifikoni direkt ato skedarë pa pasur nevojë të transkodoni.

Nëse pamjet filmike nuk janë tashmë në ProRes, shumë profesionistë kryejnë një transkodim fillestar në ProRes 422 ose ProRes 422 HQ . Kjo krijon skedarë më të mëdhenj, por ato janë shumë më të menaxhueshme në vijën kohore. Në projekte të mëdha me shumë efekte ose kamera të shumëfishta, disa preferojnë gjithashtu të gjenerojnë proxy më të vegjël ProRes për rrjedha pune edhe më të lehta.

Pasi ta keni materialin në ProRes (ose ProRes proxy), bëni të gjithë redaktimin krijues: montimin, rregullimet bazë, efektet, titujt dhe çdo retushim që dëshironi ta keni përfunduar paraprakisht përpara se të kaloni në korrigjimin e avancuar të ngjyrave.

Kur mbaroni së redaktuari, zakonisht eksportoni në dy mënyra: ose gjeneroni skedarë përfundimtarë të kompresuar (MP4/MOV me H.264 ose H.265, për shpërndarje), ose krijoni një master të ndërmjetëm me cilësi të lartë, zakonisht në ProRes, i cili do të shërbejë si bazë për ngjyrat, efektet vizuale ose masterizimin në një mjet tjetër si DaVinci Resolve.

Si të eksportoni në ProRes nga Adobe Premiere Pro hap pas hapi

Thelbi i gjithë kësaj teme qëndron në dritaren e eksportimit të Premiere. Nëse doni të eksportoni sekuencën tuaj në Apple ProRes për redaktim të mëvonshëm në Resolve pa humbje ngjyrash, këto janë pikat që duhet të zotëroni, përtej shtigjeve bazë të menusë.

Për të filluar, me sekuencën tuaj aktive të zgjedhur në panelin e vijës kohore, shkoni te menyja në krye dhe zgjidhni Skedari > Eksporto > Media . Kjo do të hapë kutinë e dialogut Cilësimet e Eksportit, ku do të gjeni të gjitha cilësimet e rëndësishme: formatin, kodekun, rezolucionin, fps, audion, etj.

Në fushën Format, zgjidhni QuickTime . Premiere nuk e shfaq "ProRes" si një format të pavarur, por si një familje kodekësh brenda kontejnerit QuickTime. Kur zgjidhni këtë format, do të shihni se lista e paracaktuar zakonisht shfaq diçka si "Apple ProRes 422 HQ" si opsionin parazgjedhur, veçanërisht nga Premiere Pro CC 2019 e tutje.

Mund ta lini parazgjedhjen në ProRes 422 HQ nëse kërkoni cilësinë më të lartë brenda një kufiri të arsyeshëm , ose të zgjidhni një variant tjetër nga lista zbritëse (për shembull, ProRes 422 nëse doni të ruani një madhësi skedari, ose ProRes LT për flukse pune më të lehta). Në shumë raste, ProRes 422 ose 422 HQ janë standardet më të balancuara për ofrimin e ngjyrave ose efekteve vizuale.

Brenda seksionit të cilësimeve të videos, është mirë të rishikoni parametrat kryesorë. Zakonisht, duhet të ç'shënoni kutinë që lidh gjerësinë dhe lartësinë nëse duhet të futni një rezolucion të personalizuar. Nëse vini nga një vijë kohore Full HD, për shembull, do ta vendosni në 1920 x 1080; nëse projekti juaj është 4K, do ta rregulloni në 3840 x 2160 ose në rezolucionin e saktë që përdorët. Nëse nuk keni nevojë të ndryshoni asgjë, mund ta lini kutinë të shënuar dhe t'i mbani vlerat e sekuencës.

Shpejtësia e kuadrove duhet të përputhet sa më shumë që të jetë e mundur me atë të projektit tuaj dhe pamjet origjinale. Zakonisht, kjo është 23.976, 24, 25 ose 30 kuadro për sekondë, varësisht nga standardi me të cilin po punoni. Ndryshimi i shpejtësisë së kuadrove në këtë fazë mund të shkaktojë probleme me lëvizjen dhe sinkronizimin, kështu që është më mirë t'i përmbaheni vlerës së treguar në vijën kohore.

Në seksionin Renditja e Fushave, sigurohuni që opsioni të jetë vendosur në Progresive . Pothuajse i gjithë transmetimi aktual është progresiv dhe përzierja e tij me ndërthurje i ndërlikon gjërat më shumë sesa ndihmon. Në Raportin e Aspectit të Pixel, zgjidhni Pixels Square (1.0) përveç nëse keni një arsye shumë specifike për të vepruar ndryshe (për shembull, pamje historike në formate më të vjetra).

Ekzistojnë dy opsione veçanërisht interesante kur eksportohet një skedar ProRes që do të shërbejë si master: "Përdor cilësinë maksimale të renderimit " dhe "Përdor pamjet paraprake". E para e detyron Premiere të përpunojë shkallëzimin dhe detajet më saktë, me koston e kohës së përpunimit pak më të gjatë. E dyta mund ta përshpejtojë eksportimin nëse skedarët tuaj të pamjes paraprake janë gjeneruar tashmë me kodekë të pajtueshëm, por për një master kritik, shumë njerëz preferojnë ta çaktivizojnë atë për t'u siguruar që gjithçka të rillogaritet nga origjinali.

Pasi të keni shqyrtuar dhe rregulluar të gjitha këto vlera, thjesht zgjidhni emrin e skedarit dhe dosjen e destinacionit dhe më pas klikoni Eksporto (ose "Radhë" nëse preferoni ta dërgoni skedarin te Adobe Media Encoder). Rezultati do të jetë një skedar ProRes gati për të vazhduar punën në Resolve ose në çdo mjet tjetër që ju pëlqen, pa asnjë degradim të ngjyrës.

Eksporto nga Premiere në Resolve pa humbur ngjyrën ose diapazonin dinamik

Deri më tani, gjithçka që u diskutua ka mbuluar mënyrën e duhur të eksportimit në ProRes nga Premiere. Por pyetja fillestare ishte më specifike: si e transferoni projektin në DaVinci Resolve pa humbur ngjyrën, diapazonin dinamik ose informacionin e vlefshëm nga skedarët tuaj ProRes RAW dhe LUT-të? Këtu hyn në lojë jo vetëm kodeku i videos, por edhe metoda e shkëmbimit të të dhënave midis programeve.

Një mundësi është që rrjedha e punës të bazohet në skedarët përfundimtarë ProRes plus një skedar XML . Kjo do të thotë, ju e përfundoni redaktimin në Premiere, eksportoni një skedar ProRes me cilësi të lartë (422 ose 422 HQ, për shembull) dhe gjithashtu eksportoni një skedar XML të sekuencës. Në Resolve, së pari importoni skedarin XML dhe më pas lidhni skedarin ProRes, në mënyrë që linja kohore të rindërtohet me prerjet e sakta, por duke përdorur skedarin master me cilësi të lartë.

Megjithatë, nëse keni aplikuar LUT, rregullime ekspozimi ProRes RAW ose korrigjime të përkohshme ngjyrash në Premiere , duhet të vendosni se çfarë doni të shihni në Resolve. Nëse ju pëlqen saktësisht se si duket në Premiere dhe planifikoni të bëni vetëm rregullime të vogla, mund t'i ruani ato rregullime kur eksportoni ProRes (domethënë, eksportoni me ngjyrën e aplikuar) dhe të punoni mbi atë imazh të korrigjuar tashmë në Resolve.

Nga ana tjetër, nëse doni të përfitoni plotësisht nga aftësitë e ngjyrave të Resolve dhe ta bëni korrigjimin e ngjyrave atje nga e para , do të dëshironi që ProRes që eksportoni nga Premiere të jenë sa më "të pastra" të jetë e mundur, pa LUT të përhershme ose rregullime të pakthyeshme. Në këtë rast, përdorni vetëm transformimet në Premiere të nevojshme për ta sjellë pamjet filmike në një hapësirë ​​ngjyrash konsistente dhe ia lini interpretimin krijues të ngjyrave Resolve.

Lidhur me ruajtjen e diapazonit dinamik, është thelbësore të shmangni formatet e kompresuara tepër gjatë këtij tranzicioni. Shmangni eksportimin në formatet H.264 ose H.265 nëse keni ndërmend të vazhdoni me gradimin e ngjyrave . Këto janë kodekë përfundimtarë me kompresim të rëndë që tentojnë të sjellin breza, humbje detajesh në hije dhe ndriçime, si dhe artefakte që janë të pamundura të korrigjohen më vonë në gradimin e ngjyrave.

ProRes 422 HQ, në shumicën e rasteve, është një format i shkëlqyer për ruajtjen e besnikërisë së sinjalit pa arritur madhësi ekstreme të skedarëve. Nëse projekti juaj është veçanërisht i kërkuar (xhirim në regjistër, HDR ose me manipulim të gjerë të ngjyrave të planifikuar), mund të merrni në konsideratë variante me cilësi më të lartë si ProRes 4444, por mbani në mend rritjen e konsiderueshme të madhësisë së skedarit dhe gjerësisë së brezit të kërkuar.

XML, AAF, apo thjesht ProRes? Cilin format shkëmbimi duhet të zgjidhni?

Pyetja tjetër e madhe nga përdoruesi origjinal ishte nëse duhet të përdorin XML në vend që të përqendrohen vetëm te kodeku . Në fakt, ato janë plotësuese: XML ose AAF përshkruan strukturën e redaktimit (prerjet, tranzicionet, pozicionet e klipeve), ndërsa kodeku i referohet skedarëve video që përmbajnë imazhin.

Nëse eksportoni vetëm një skedar të sheshtë ProRes pa XML , ajo që do të dërgoni te Resolve është një skedar i vetëm video me sekuencën pikërisht ashtu siç e shihni në Premiere. Do të jeni në gjendje ta gradoni sipas ngjyrave pa probleme, por nuk do të keni prerjet individuale, gjë që e bën shumë më të vështirë rregullimin e imët të pamjeve individuale, zëvendësimin e xhirimeve ose zhvendosjen e gjërave në post-prodhim.

Megjithatë, nëse e shoqëroni atë skedar ProRes me një skedar XML të konfiguruar siç duhet , Resolve do të jetë në gjendje të rindërtojë vijën kohore: çdo klip do të jetë në vendin e tij të saktë dhe ju mund ta gradoni me ngjyra çdo pamje individualisht. Idealisht, skedari XML duhet t'i referohet të njëjtave skedarë ProRes që keni eksportuar si një master i ndërmjetëm, ose duhet të punoni me pamjet origjinale të kamerës për sa kohë që Resolve mund ta lexojë atë në mënyrë native.

Në rrjedha pune shumë komplekse me shumë audio shumëkanalëshe, efekte ose integrime të Pro Tools, disa preferojnë formate si AAF , por për një konvertim nga Premiere në Resolve të fokusuar kryesisht në ngjyrë, XML është zakonisht më se i mjaftueshëm. Megjithatë, mbani mend se disa efekte dhe tranzicione të Premiere nuk do të përkthehen saktë ose thjesht do të injorohen kur të hapen në Resolve.

Kur mund të shkaktojë probleme ProRes në Resolve dhe çfarë duhet të bëni?

Përdoruesi në shembull komentoi se " ProRes nuk funksionon shumë mirë në Resolve " dhe pyeti veten nëse po bënin diçka gabim. Në shumicën e rasteve, Resolve trajton ProRes pa probleme, kështu që kur lindin probleme, ato zakonisht lidhen me cilësime të pasakta të eksportimit ose mospërputhje ngjyrash midis aplikacioneve.

Një burim i zakonshëm problemesh është ndryshimi në menaxhimin e hapësirës së ngjyrave dhe nivelet e videos (ligjor kundrejt të plotë). Nëse eksportoni nga Premiere me një profil ngjyrash dhe Resolve interpreton pamjet me një tjetër, mund të zbuloni se imazhi duket i zbehtë, me kontrast më të madh ose ka të zeza të ngritura. Këshillohet të kontrolloni që të dy aplikacionet të jenë të harmonizuara për sa i përket cilësimeve të projektit dhe menaxhimit të ngjyrave, dhe nëse projekti dëmtohet, të dini se si të rikuperoni projektet e dëmtuara në redaktorët e njohur të videos.

Probleme me performancën mund të lindin gjithashtu nëse sistemi juaj ka burime të pamjaftueshme. Një skedar ProRes 422 HQ 4K mund të jetë shumë i kërkuar dhe nëse shtoni nyje komplekse ngjyrash, ulje të zhurmës dhe operacione të tjera shumë intensive, Resolve mund të ketë vështirësi . Zgjidhja në këto raste është të përdorni media ose proxy të optimizuara brenda vetë Resolve, duke mbajtur gjithmonë skedarin kryesor ProRes si referencë të cilësisë.

Së fundmi, sigurohuni që po përdorni versione të përditësuara të Premiere dhe Resolve . Çdo përditësim i ri zakonisht sjell përmirësime në përputhshmërinë e kodekëve, rregullime të gabimeve dhe ndryshime në menaxhimin e ngjyrave. Puna me versione shumë të vjetruara rrit shanset që ProRes të sillet në mënyrë të çrregullt.

Alternativa ndaj Premiere Pro për eksport më të shpejtë të ProRes

Ndërkohë që Premiere lejon krijimin e imazheve ProRes mjaft të sakta, jo të gjithë e vlerësojnë numrin e madh të menuve dhe cilësimeve për të lundruar. Nëse rregullimi manual i renditjes së fushave, formatit QuickTime, profilit të ngjyrave dhe parametrave të tjerë bëhet i lodhshëm, mund të merrni në konsideratë përdorimin e një mjeti të specializuar për konvertimin e jashtëm si Shutter Encoder.

Një nga opsionet më të njohura në këtë fushë është Wondershare UniConverter (i njohur më parë si Wondershare Video Converter Ultimate). Ky aplikacion përqendrohet në transkodimin dhe ofron një ndërfaqe mjaft të thjeshtë, me cilësime të paracaktuara për formate të ndryshme, duke përfshirë disa konfigurime Apple ProRes.

Bukuria e programeve të tilla qëndron në faktin se ato përfshijnë profile ProRes të gatshme për përdorim , ku thjesht zgjidhni llojin ProRes dhe rezolucionin përfundimtar, pa pasur nevojë të shqetësoheni për koncepte të tilla si renditja e fushave, kontejneri QuickTime ose cilësimet teknike të imëta. Për përdoruesit që nuk duan të ngatërrohen me menutë e avancuara të Premiere, kjo mund të jetë një shkurtore e dobishme.

Për më tepër, mjete si UniConverter premtojnë shpejtësi renderimi dukshëm më të larta sesa shumë paketa redaktimi, pjesërisht sepse ato përqendrohen pothuajse ekskluzivisht në konvertim dhe përfitojnë plotësisht nga përshpejtimi i harduerit. Në rastin specifik të Wondershare, ato pretendojnë se janë deri në 30 herë më të shpejta në konfigurime të caktuara krahasuar me zgjidhjet e tjera të post-prodhimit.

Fluksi i punës me këtë lloj programi do të ishte diçka e tillë: ju eksportoni një skedar me cilësi të mirë nga Premiere (ose edhe përdorni origjinalet nëse janë të pajtueshme), i importoni ato në UniConverter, zgjidhni ProRes si formatin e daljes, zgjidhni rezolucionin, përcaktoni dosjen e destinacionit dhe filloni konvertimin. Do të merrni skedarë ProRes gati për t'u përdorur në Premiere, Resolve ose çfarëdo mjeti që ju nevojitet.

Si të krijoni ProRes me Wondershare UniConverter

Nëse vendosni të provoni një alternativë si Wondershare UniConverter për të përmirësuar rrjedhën e punës në ProRes, hapat bazë janë relativisht të thjeshtë. Programi është i disponueshëm për Mac dhe, pasi të instalohet, përqendrohet në një panel kryesor "Converter" nga i cili mund të menaxhoni të gjitha skedarët tuaj.

Hapi i parë është të klikoni te "Shto skedarë" ose "Importo sekuenca" brenda modulit të konvertimit. Atje zgjidhni pamjet që dëshironi të konvertoni në ProRes: këto mund të jenë klipe individuale direkt nga kamera ose edhe eksportime të mëparshme që keni bërë nga Premiere.

Pastaj, shkoni te menyja "Formati i Daljes" , zakonisht e vendosur në fund të ndërfaqes. Në skedën e redaktimit ose në një të ngjashme, do të gjeni familjen ProRes si një nga formatet e disponueshme. Nga atje, mund të zgjidhni llojin specifik të ProRes që ju nevojitet (422, 422 HQ, etj.) dhe rezolucionin e synuar, duke e përshtatur atë me projektin tuaj.

Në fushën e shtegut të daljes, ju përcaktoni dosjen ku do të ruhen skedarët e rinj ProRes. Shumë përdorues aktivizojnë opsionin "konvertim me shpejtësi të lartë" , i cili shfrytëzon në maksimum burimet e sistemit për të shpejtuar procesin pa kompromentuar cilësinë e rezultatit.

Së fundmi, thjesht klikoni butonin e konvertimit. UniConverter do të gjenerojë skedarët tuaj ProRes, të cilët më pas mund t'i importoni përsëri në Premiere, Resolve ose në çdo program tjetër të përputhshëm redaktimi ose korrigjimi ngjyrash. Kjo eliminon disi kompleksitetin e dritares së eksportimit të Premiere, me koston e shtimit të një hapi më shumë në rrjedhën tuaj të punës.

Me gjithë këto që u thanë, është e qartë se konvertimi i një projekti Premiere në ProRes pa humbur ngjyrën kërkon një kuptim të fortë të rolit të kodekëve të ndërmjetëm, konfigurimin me kujdes të eksportimit (QuickTime + varianti i duhur i ProRes, progresiv, pikselë katrorë, cilësi maksimale) dhe vendosjen nëse do të përfshihet një skedar XML me ato skedarë për të rindërtuar redaktimin në Resolve. Qoftë duke punuar vetëm me Premiere apo duke përdorur mjete si UniConverter, çelësi është të ruhet një rrjedhë pune konsistente që respekton diapazonin dinamik dhe shmang rikompresimin e tepërt para gradimit përfundimtar të ngjyrave, sepse aty hyn vërtet në lojë pamja përfundimtare e filmit tuaj të shkurtër.

Artikuj të ngjashëm:

Tutorial për koduesin e qepenave: Një udhëzues i plotë për ta përfituar sa më shumë prej tij

Isaac

Shkrimtar i apasionuar pas botës së bajteve dhe teknologjisë në përgjithësi. Më pëlqen të ndaj njohuritë e mia përmes shkrimit, dhe kjo është ajo që do të bëj në këtë blog, duke ju treguar të gjitha gjërat më interesante në lidhje me pajisjet, softuerin, harduerin, tendencat teknologjike dhe më shumë. Qëllimi im është t'ju ndihmoj të lundroni në botën dixhitale në një mënyrë të thjeshtë dhe argëtuese.