Como exportar projetos do DaVinci Resolve para XML para edição no Premiere

Quando você trabalha em um projeto no DaVinci Resolve e depois precisa continuá-lo no Premiere Pro com outro editor, as coisas ficam mais complicadas do que gostaríamos. DaVinci e Premiere não compartilham projetos diretamente.Portanto, não existe um botão mágico para "abrir o projeto do Resolve no Premiere". Mesmo assim, existem fluxos de trabalho bastante robustos baseados em XML, EDL e outros formatos de troca que permitem mover a linha do tempo com bastante precisão.

Além disso, se você estiver editando com material BRAW e quiser que o outro editor possa continuar usando os arquivos nativos sem ter que lidar com várias renderizações, você precisa ser muito preciso. O segredo é entender o que é transmitido em um XML ou EDL e o que nunca será transmitido. e como organizar o projeto para que, mesmo havendo etapas manuais, o processo seja o mais tranquilo possível.

É possível transferir um projeto inteiro do DaVinci para o Premiere?

A primeira coisa a deixar claro é que Não existe compatibilidade nativa de projetos entre o DaVinci Resolve e o Premiere Pro.Você não pode pegar um arquivo de projeto do Resolve (.drp) e abri-lo no Premiere, assim como não pode pegar um arquivo .prproj e importá-lo diretamente para o DaVinci. Cada programa tem sua própria estrutura interna de projeto, pasta de mídia, diretórios, metadados, efeitos, etc.

Portanto, os fluxos entre aplicativos dependem de tecnologias consagradas, como XML, EDL, OMF ou AAFEsses formatos não têm a intenção de replicar o projeto em 100%, mas sim de descrever a linha do tempo: qual clipe vai em qual faixa, em que ponto começa e termina, qual corte foi usado, algumas mudanças simples de velocidade, alguns reenquadramentos básicos e pouco mais.

Isso implica que Qualquer informação específica de um programa geralmente é omitida.Estruturas de bandeja complexas, efeitos personalizados, títulos avançados, alguns tipos de transições, correções de cor internas, etc. É importante assumir desde o início que sempre haverá ajustes manuais.

Embora a ideia de "quero que as mesmas bandejas apareçam no Premiere e no Resolve" seja muito lógica do ponto de vista organizacional, hoje em dia Não existe um método automático para migrar essa hierarquia de pastas e lixeiras. entre os dois programas. Essa parte precisa ser reconstruída manualmente no Premiere, usando a organização que você já tinha no Resolve como guia.

XML, EDL, OMF e AAF: o que são e para que servem.

No ambiente profissional, a comunicação entre aplicativos tem se baseado, durante anos, em alguns poucos formatos padrão. Cada um tem seus pontos fortes e limitaçõesE dependendo do tipo de projeto, você pode se interessar por um ou outro, ou até mesmo combiná-los.

O programa de edição mais utilizado atualmente é o XML (XML do Final Cut Pro)É um arquivo de texto estruturado que descreve a linha do tempo: clipes, cortes, ordem, algumas propriedades dos clipes, faixas, etc. O Premiere Pro funciona particularmente bem com XML do DaVinci Resolve e costuma ser a primeira tentativa desse tipo de troca de dados.

El EDL (Lista de Decisões de Edição) É ainda mais antigo e limitado, mas muito robusto. Ele se concentra em cortes básicos: qual clipe entra, quando sai, em qual faixa e pouco mais. Não lida bem com múltiplas faixas de vídeo complexas, efeitos ou camadas gráficas. Mesmo assim, muitos coloristas e editores avançados Eles ainda o utilizam como referência secundária para verificar cortes e sincronizações..

Os formatos OMF e AAF Eles são usados ​​principalmente para áudio: enviar a edição para o Pro Tools ou outras estações de trabalho de áudio. Para um fluxo de trabalho DaVinci → Premiere focado em vídeo, eles geralmente são secundários, mas ainda é útil estar familiarizado com eles se você também for coordenar uma pós-produção de áudio mais complexa.

Em resumo, esses formatos são como uma "linguagem comum" muito básica entre os aplicativos. Você não conseguirá obter todos os detalhes do projeto para viajar, mas terá acesso à estrutura essencial da edição.O restante terá que ser reconstruído com paciência.

Limitações comuns ao mover linhas de tempo entre o Resolve e o Premiere

Ao exportar uma linha de tempo do Resolve e importá-la para o Premiere usando XML ou EDL, você precisa ter clareza sobre o seguinte: Algumas coisas serão traduzidas bem, e outras ficarão incompletas.Quanto mais complexa for a sua sequência, maior a probabilidade de surgirem surpresas.

Cortes simples, mudanças de enquadramento na maioria dos planos e a posição básica dos clipes geralmente são respeitados bastante bem. Os problemas começam com os efeitos, redimensionamento, reenquadramento e gráficos.Dependendo de como você ampliou ou reposicionou a imagem, as informações podem estar incluídas no XML ou podem ser omitidas.

Por exemplo, muitos coloristas recomendam Utilize métodos de redimensionamento que você sabe que se traduzem corretamente para XML ou EDL.Se você se desviar desses procedimentos "seguros" e alterar parâmetros muito específicos do programa, as informações podem não ser transferidas e, ao abrir o arquivo no Premiere, você verá as cenas recortadas de forma diferente ou nem mesmo recortadas.

Outro ponto complicado são as mudanças de velocidade e as rampas. Remapeamentos de tempo avançados frequentemente apresentam problemas ou não são interpretados da mesma maneira. entre aplicações. É comum que, ao receber o XML no Premiere, as transições e as mudanças de velocidade mais complexas tenham que ser refeitas manualmente seguindo uma referência em vídeo.

Os gráficos, títulos animados e elementos gerados no DaVinci Raramente são fáceis de adaptar para outras plataformas. Em ambientes profissionais, é comum trabalhar com essa ideia em mente: para trocas, qualquer elemento graficamente complexo é normalmente "simplificado" ou desativado e, em seguida, reconstruído no aplicativo de destino.

O conceito de “achatar” a linha do tempo antes da exportação.

Um passo fundamental que muitos profissionais recomendam é "Achate" a linha do tempo antes de exportar o XML ou EDL.Isso não significa destruir sua versão original, mas sim preparar uma versão especificamente projetada para compartilhamento entre aplicativos.

O achatamento geralmente envolve deixar a sequência de vídeo em não mais do que duas faixas de vídeo ativasSempre que possível. Se você tiver uma montagem com oito faixas, sobreposições, clipes duplicados, clipes mesclados e todos os tipos de camadas, é muito provável que o XML fique corrompido e o Premiere não consiga reconstruir a mesma estrutura.

Nesse processo também é comum Desativar ou suprimir gráficos e títulos complexos. Isso pode não se traduzir bem. Outra opção é exportar esses gráficos como vídeo simples (renderizado) e colocá-los em uma faixa limpa, sabendo que eles não poderão mais ser editados como títulos, mas pelo menos estarão onde deveriam estar.

Esse "achatamento" é quase sempre combinado com a geração de uma referência em vídeo: Um arquivo H.264 com baixa compressão, mas com o mesmo tamanho de quadro que o arquivo master.Essa referência é colocada em uma faixa separada no Premiere para verificar se todas as edições correspondem cena a cena.

A ideia é que o editor do Premiere tenha duas coisas: a sequência reconstruída a partir do XML ou EDL em uma faixa e a referência de vídeo em outra. Dessa forma, você pode comparar visualmente e corrigir quaisquer discrepâncias., sejam cortes, reenquadramentos, rampas de velocidade ou pequenas falhas de sincronização.

Como adaptar o fluxo ao material BRAW sem perder a flexibilidade.

Uma preocupação comum para quem vem de Da Vinci é Como manter as vantagens das filmagens em BRAW ao migrar para o PremiereO Resolve funciona maravilhosamente bem com o BRAW nativamente, enquanto o Premiere, embora possa lidar com ele com plug-ins ou fluxos de trabalho específicos, nem sempre oferece a mesma experiência direta.

O importante aqui é entender que XML e EDL não renderizam o material por si só.O que o XML faz é dizer ao Premiere: "use este arquivo, deste código de tempo até este outro". Se você tiver acesso a esses mesmos arquivos BRAW originais no Premiere, em teoria, poderá reconectar esses clipes à sequência importada e continuar usando a filmagem original.

O mal-entendido geralmente surge da confusão entre a troca de projetos e a pré-renderização. É verdade que você pode optar por renderizar a linha do tempo em um codec intermediário (como ProRes, DNxHR, etc.), mas Se o seu objetivo é preservar o formato BRAW, o fluxo de trabalho ideal é que ambos os programas tenham acesso aos mesmos arquivos de origem. no mesmo local de armazenamento.

Após importar o XML para o Premiere, você pode usar a função para reconectar mídia para apontar para os arquivos BRAW originais. Se os caminhos, nomes e códigos de tempo corresponderem, o Premiere poderá montar a sequência novamente usando esses arquivos, sem precisar renderizar tudo a partir do Resolve.

Mesmo assim, é razoável supor que Cada programa interpreta o BRAW à sua maneira. (através de codecs, plug-ins ou configurações específicas), portanto a imagem pode não ficar exatamente igual à do Resolve. Se o outro editor precisar apenas editar e não fazer a correção de cores final, isso geralmente é um compromisso aceitável.

Organização da bandeja: o que você pode e o que não pode mover.

Do ponto de vista organizacional, o ideal seria poder replicar automaticamente a mesma estrutura de pastas do Resolve no Premiere.Infelizmente, essa informação não faz parte do que o XML e o EDL descrevem; está fora do escopo desses formatos.

Isso significa que mesmo se você exportar a linha do tempo perfeitamente, Você terá que recriar as bandejas e a estrutura do projeto manualmente no Premiere.Você pode usar capturas de tela do seu conjunto de mídia no Resolve, anotações, listas de pastas do disco ou outros truques para replicar algo muito semelhante.

Uma prática útil é manter uma organização de disco muito clara desde o início: fotografar em pastas bem divididas por dia, câmera, cena, tipo de recurso, etc. Se as pastas no disco tiverem uma estrutura lógica, é fácil criar pastas no Premiere que reflitam essa mesma organização. sem depender de nada que venha do Resolve.

Em alguns fluxos de trabalho, o editor principal prepara uma pasta de projeto do Premiere para o segundo editor, já contendo as pastas criadas, vazias, mas prontas para que o outro editor simplesmente vincule os clipes e os coloque na estrutura já configurada.

Embora possa parecer um passo redundante, Investir tempo nessa organização manual no início geralmente evita dores de cabeça mais tarde.especialmente em projetos longos com muitos clipes e versões.

Fluxo de trabalho prático recomendado: do Resolve para o Premiere usando XML e EDL

Na prática, muitos profissionais que transitam entre diferentes aplicações diariamente seguem um padrão muito semelhante, adaptando-o às necessidades de cada projeto. O fluxo de trabalho típico envolve a combinação de XML ou EDL com uma referência de vídeo. Ter controle total sobre os resultados.

Uma abordagem muito comum é a seguinte: primeiro, você prepara no DaVinci uma versão da linha do tempo que já está "achatada", com poucas faixas, gráficos desativados ou simplificados e sem floreios que você sabe que não ficarão bons em outros sistemas. Em seguida, você exporta um arquivo XML e, em alguns casos, também um arquivo EDL. da mesma sequência.

Em seguida, você gera um H.264 de referência com baixa compressão (por exemplo, uma taxa de bits média-alta). com a mesma resolução e proporção do projeto originalEste arquivo não se destina à transmissão, mas sim à revisão e comparação de planos.

Quando o outro editor recebe o material, ele abre o Premiere, importa o XML e, se disponível, o EDL, e então A referência H.264 também é importante.Coloque a sequência do XML em uma faixa de vídeo (por exemplo, V1) e o arquivo de referência em outra faixa (V2) para verificar se ambos correspondem.

A partir daí começa a fase de verificação e ajuste fino: Os cortes são revistos e verifica-se se o reenquadramento está no local correto.Quaisquer pequenos desalinhamentos são corrigidos, e as transições de velocidade ou efeitos que não foram traduzidos corretamente são refeitos manualmente. É um trabalho um tanto tedioso, mas permite a detecção imediata de quaisquer diferenças em relação à versão original.

Erros comuns e como minimizá-los

Ao migrar entre DaVinci e Premiere com XML ou EDL, existem algumas armadilhas muito comuns que vale a pena conhecer. A primeira é assumir que tudo será traduzido até o milímetro....como se você estivesse trabalhando dentro do mesmo aplicativo. Essa expectativa quase sempre leva à frustração.

Outro erro típico é Envio de cronogramas extremamente complexos sem qualquer tipo de limpeza ou simplificação.Quanto mais faixas, efeitos aninhados, títulos internos e camadas ad hoc existirem, maior a probabilidade de o XML ser corrompido ou traduzido de forma imprevisível no Premiere.

Também é comum esquecer que Nem todas as mudanças de velocidade são transmitidas da mesma maneira.Se você criou rampas muito agressivas ou combinações incomuns de velocidade constante e variável, quase certamente terá que refazê-las parcialmente no programa de destino.

Não comparar a sequência com uma referência em vídeo é outro erro clássico. O editor que recebe o projeto deve Compare faixa por faixa com a referência H.264. para garantir que nenhuma cena seja perdida, que os cortes sejam feitos no quadro correto e que nenhum clipe esteja dessincronizado com o áudio.

Por fim, é fácil cair na armadilha de confiar que os gráficos e títulos internos do DaVinci "se ajustarão sozinhos" quando chegarem ao Premiere. Na maioria dos casos, é melhor presumir que terão de ser recriadas. Utilizando as ferramentas de texto e gráficos do Premiere, com o vídeo de referência como guia.

Colaboração entre editores e coloristas em diferentes aplicativos.

Em produções profissionais, é muito comum que O editor trabalha em um aplicativo e o colorista em outro.Muitos coloristas se sentem à vontade usando o DaVinci Resolve e recebem projetos criados no Premiere, Avid ou outros softwares. O importante é que todos os envolvidos entendam as limitações dessa troca de arquivos.

Dessa perspectiva, presume-se que A comunicação entre aplicativos nunca será perfeita.Por isso, o fluxo de trabalho é projetado desde o início, considerando como o projeto será entregue ao colorista ou editor usando uma ferramenta diferente. Decisões são tomadas sobre o que será feito em cada aplicativo e o que evitar para prevenir problemas durante a transferência.

A filosofia geral é colaborar em sequências, não em projetos completos. O que realmente se transfere bem entre programas são as informações de cronograma.Não se trata da organização interna ou dos efeitos sofisticados. Cada especialista lida com sua parte do processo utilizando as ferramentas em que possui maior proficiência.

Essa abordagem também ajuda na tomada de decisões práticas, como: Centralizar ajustes de cor em um único aplicativoReduza os efeitos de vídeo exóticos antes de passar a sequência para outro programa ou use codecs intermediários de alta qualidade quando não fizer sentido lutar para manter o RAW nativo em todas as etapas.

No dia a dia, o que faz a diferença é a comunicação entre os membros da equipe e o fato de todos entenderem o processo com clareza. O que se pode esperar de XML, EDL e qualquer outro formato de troca de informações?Essa clareza evita mal-entendidos e permite um melhor planejamento do trabalho.

Se você aceitar desde o início que o Resolve e o Premiere não serão perfeitamente compatíveis, mas estiver familiarizado com as ferramentas de troca e adquirir o hábito de simplificar linhas de tempo, gerar referências de vídeo e revisar os resultados com calma, A transferência de projetos entre os dois deixa de ser um pesadelo e se torna um procedimento controlado.Com seus passos, suas limitações e seus truques, mas totalmente viável para trabalhar em equipe sem problemas.