DaVinci Resolve: Profesionalna korekcija boja i gradacija boja korak po korak

Ako ste zainteresirani da vaši videozapisi imaju profesionalna završna obrada boja u DaVinci ResolveuNa pravom ste mjestu. Gradacija boja više nije samo za velike studije: s pristojnim računalom i malo metode možete postići vrlo ozbiljne rezultate, bilo da snimate Blackmagic kamerom u BRAW-u ili mobitelom.

DaVinci Resolve je postao industrijski standard za korekciju boja i kinematografsko gradiranje bojaStudio verzija također otključava mnoštvo moćnih kreativnih alata: neuronski mehanizam, napredno smanjenje šuma i kompatibilnost s Dolby Visionom, Dolby Atmosom i HDR10+. Istražimo kako iskoristiti sve to bez preopterećenja, a prije svega, razumijevanjem što se događa s bojom u svakoj fazi tijeka rada.

DaVinci Resolve Studio i njegove prednosti za korekciju boja

Plaćena verzija programa, DaVinci rješava studioDizajniran je za one koji žele ići dalje od jednostavnog stiliziranja i potpuno se uroniti u profesionalni tijek rada s bojama. Osim što uklanja neka ograničenja besplatne verzije, otključava značajke koje čine veliku razliku kada počnete usavršavati svoj izgled.

Među svojim tehničkim mogućnostima, Studio nudi radna rezolucija do 32K, frekvencije do 120 fps i kompatibilnost s više GPU-ova, nešto ključno ako ćete raditi s teškim projektima, digitalnim filmskim kamerama ili vremenskim linijama s puno korekcije boja i efekata.

Također integrira sveobuhvatne alate za imerzivni zvuk i streamovi HDRs podrškom za renderiranje u Dolby Atmos, Dolby Vision i HDR10+ formatima. Ovo je posebno korisno ako radite za platforme koje zahtijevaju ove standarde ili ako jednostavno želite da vaš projekt bude spreman za budućnost.

Jedna od prednosti Studio verzije je DaVincijev neuronski mehanizam, neuronski mehanizam koji pokreće značajke poput prepoznavanja lica, automatskog podešavanja boja, naprednog izobličenja brzine, automatskog balansiranja boja i raznih pametnih alata koji štede puno vremena.

Osim toga, Studio uključuje opcije za vremensko i prostorno smanjenje šumaKorekcija izobličenja leće, efekti pokreta, visokokvalitetno deinterlaciranje slike, napredno upravljanje datotekama, mrežni tijekovi rada, udaljeni API i kompatibilnost s dodacima za renderiranje i kodiranje. Ukratko: to je okruženje dizajnirano za ozbiljan rad u postprodukciji.

Zašto je DaVinci Resolve idealan za učenje gradacije boja

Svijet gradacije boja se stalno mijenja: postoje nove kamere, nove logaritamske krivuljeGotovo svakodnevno pojavljuju se sve moćniji alati i tehnike. Usred sve te buke, DaVinci Resolve ostaje stup jer nudi vrlo konzistentan, ali fleksibilan sustav boja.

Ideja je ovdje sažeti u logičan tijek rada ono što veliki koloristi usavršavaju godinama: jasne metode, dobre prakse i čvrsti temelji koje možete prilagoditi svom stilu. Nećemo samo teoretizirati; sve ćemo ovo svesti na praktičnu primjenu kako biste to mogli primijeniti s bilo kojim fotoaparatom.

Razgovarat ćemo o tome kako raditi s video snimljen mobitelima (Android o iPhone), kako iskoristiti logaritamske krivulje profesionalnih kamera, što učiniti s akcijskim kamerama i njihovim profilima, kako obraditi RAW datoteke i kako objediniti sav taj kaos u upravljiv projekt unutar DaVinci Resolvea.

Cilj je da prestanete gledati na gradaciju boja kao crnu kutiju i shvatite kada je jedna ili druga metoda prikladna, što Resolve automatski radi za vas i U kojim trenucima se isplati preuzeti kontrolu? usavršiti rezultat.

Kako raditi s bojama u DaVinci Resolveu: dva pristupa

Kada odlučite da će se gradacija boja vašeg projekta obavljati u DaVinci Resolveu, u osnovi imate dva načina upravljanja prostorom boja u vašem tijeku rada:

• Rad ručnom transformacijom prostora boja.
• Koristite DaVincijevo automatsko upravljanje bojama (Color Managed).

Temeljna razlika je koliko kontrole želite imati nad pretvorbom između prostora boja i koliko Delegirate mehanizmu za upravljanje bojama iz samog Resolvea. Oba pristupa su valjana, nijedan nije apsolutno "najbolji", a zapravo mnogi koloristi koriste oba ovisno o projektu.

Kada uvozite snimke na vremensku crtu, možete imati isječke s više kamera, svaka sa svojim kolorimetrija, prostor boja i gama krivulja vlastiti. Ako sve to nekako ne ujedinite, vaša gradacija boja postaje kaos: jedan snimak reagira na prilagodbe na jedan način, sljedeći na drugi, i vrlo je teško održati vizualnu konzistentnost projekta.

Ručna transformacija prostora boja ili DaVinci upravljanje bojama?

Pitanje od milijun dolara glasi: Koji vam sustav upravljanja bojama najbolje odgovara? u svakom projektu? Iskreni odgovor je da ovisi. Svaka metoda ima prednosti i nedostatke, i mudro ih je biti svjestan kako bi se izbjegli sukobi sa softverom.

Tok zasnovan na CST (transformacija prostora boja) čvorovi Obično je sporije postaviti jer morate ručno odrediti početni prostor boja i gama krivulju te prema kojoj želite ići. Zauzvrat, daje vam izuzetno finu kontrolu nad svim tim transformacijama.

Sustav DaVinci YRGB upravljanje bojama Mnogo je jednostavnije: kažete Resolveu kako želite obraditi boju u projektu, a on se brine o prevođenju svakog isječka u radni prostor čitajući metapodatke kamere kad god je to moguće. To je elegantan, brz i vrlo praktičan tijek rada kada sve vaše snimke dijele slične karakteristike.

Kao vrlo kratko pravilo, mnogi koloristi imaju tendenciju usvojiti nešto slično ovom kriteriju: koristiti ručni način rada s CST-om kada imaju mnogo različitih izvora kamere Ili moraju pažljivo proučiti svaku konverziju i pribjeći DaVinci Color Managed kada je projekt homogeniji i ne žele si zakomplicirati život.

Za ilustraciju dvaju pristupa, kao osnovu ćemo koristiti isječak snimljen u BRAW s Blackmagic kamerom, uobičajen materijal u profesionalnom radu i koji također uvelike koristi prednosti Resolve ekosustava.

Postavljanje projekta s transformacijom prostora boja (ručni način rada)

Prvi pristup je rad s klasičnim sustavom boja DaVinci YRGB i koristiti CST čvorove za jasnu kontrolu prije i poslije korekcije boja. Ideja je obraditi sliku u velikom, udobnom prostoru, a zatim je premjestiti u izlazni prostor koji nam je potreban.

U postavkama projekta, unutar kartice Upravljanje bojama, preporučljivo je odabrati opciju Znanost o bojama DaVinci YRGBZatim, za vremensku liniju, dobra polazna točka je korištenje Vremenskog prostora boja u DaVinci Wide Gamut/Intermediate i Izlaznog prostora boja u Rec.709 Gamma 2.4, što je uobičajeni standard za SDR.

Ova kombinacija omogućuje vam rad u puno širem prostoru boja (DaVinci Wide Gamut) i velikodušnijem dinamičkom rasponu tijekom gradacije, smanjujući rizik od neželjeni rezovi i zasićenja kada sliku rasporedite u primarne i sekundarne dijelove. Na kraju procesa, slika se prilagođava Rec.709 Gamma 2.4 formatu namijenjenom za standardni prikaz.

Na kartici LUT-ovi preporučuje se odabir načina rada u odjeljku interpolacije 3D tablice pretraživanja. Tetraedarskišto obično nudi glatkiju i točniju interpolaciju LUT-ova koje koristite, izbjegavajući artefakte u kompliciranim prijelazima boja.

Nakon što je projekt konfiguriran, na stranici Boja dodajemo dva ključna čvora, svaki s efektom Transformacije prostora boja. Prvi CST pretvara se iz prostora kamere u radni prostor; drugi CST prevodi iz radnog prostora u konačni izlazni prostor.

U Blackmagic BRAW isječku, prvi CST bi bio postavljen na izvorni prostor boja i gamu kamere na ulazu, i s DaVinci široki raspon / DaVinci srednji kao odredište. To će biti okruženje u kojem ćete zapravo provoditi gradaciju boja.

Drugi CST, smješten na kraju osnovnog korekcijskog lanca, transformirat će se iz DaVinci Wide Gamut/Intermediate u Rec.709 Gamma 2.4 utičnicaIzmeđu ova dva čvora nalazi se mjesto gdje ćete raditi na svoj magiji boja: primarnim bojama, kontrastu, zasićenosti, krivuljama, korekcijama tena i svim sekundarnim tretmanima.

Struktura čvora za način rada s CST-om

Između prvog i drugog CST-a, preporučljivo je izgraditi jasnu strukturu čvorova. Obično počinjete s primarne korekcije na serijskim čvorovima (ekspozicija, balans bijele, ukupni kontrast, globalna zasićenost) za grubo podešavanje snimke.

Odatle se dodaju čvorovi za sekundarne korekcije, koje se mogu izvoditi paralelno ako želite izolirati skinove, očistiti nebo, raditi na pozadinama ili dodati više lokaliziranih dodira boje bez utjecaja na ostale. Paralelno postavljanje ovih korekcija pomaže u održavanju bolje kontrole i sprječava njihovo međusobno "kontaminiranje".

Zamislite ovaj CST tijek rada kao modularni proces: jedan čvor obrađuje prijenos s kamere u radni prostor, nekoliko međučvorova pročišćava sliku, a posljednji CST čvor Prilagođava sve standardu isporuke. Iako se na prvi pogled može činiti složenim, pruža ogroman mir jer točno znate što svaka karika u lancu radi.

DaVinci YRGB način rada s upravljanjem bojama (bez ručnog CST-a)

Ako preferirate tijek rada u kojem program obavlja dio posla umjesto vas, možete se odlučiti za sustav DaVinci YRGB upravljanje bojamaFilozofija ovdje je drugačija: kažete Resolveu što očekujete na ulazu, kako želite obraditi boju i kakav bi trebao biti izlaz, a on se brine o konverzijama.

Da biste to učinili, u postavkama projekta, pod Upravljanje bojama, odaberite opciju DaVinci YRGB Upravljano bojama u Color Science. Važno je onemogućiti automatski način rada i odabrati Prilagođeno u načinu rada za obradu boja imati malo više kontrole nad onim što se događa.

U Ulaznom prostoru boja možete postaviti, na primjer, Rec.709 (Scene) ako se većina vašeg materijala nalazi u tom prostoru, dok se za Prostor boja vremenske crte vraćate na korištenje DaVinci Široki raspon/Srednji kao veliki radni prostor. U Output Color Spaceu, opet, Rec.709 Gamma 2.4 za standardnu ​​isporuku.

S ovom konfiguracijom, Resolve se brine za transformaciju isječaka iz njihovog ulaznog prostora u radni prostor i, na kraju cjevovoda, izvodi pretvorbu natrag u izlazni prostorRazlika je u tome što ne morate ručno postavljati CST-ove na čvorove; sustav upravljanja bojama djeluje u pozadini.

Nakon što je projekt postavljen na način rada Upravljanje bojama, pojednostavljena shema čvorovaPrimarne i sekundarne lance boja stvarate bez potrebe za eksplicitnim određivanjem prostora boja. Tijek rada je gotovo isti kao i prije, ali s manje dijelova za konfiguriranje.

Prednosti i ograničenja načina rada s upravljanjem bojama

Najveća privlačnost sustava DaVinci YRGB upravljanje bojama To je brzina: u projektima gdje ste snimali s jednom kamerom ili dobro definiranim skupom kompatibilnih kamera, to uklanja puno trenja i omogućuje vam gotovo trenutni početak gradacije boja.

Nadalje, oslanjajući se na metapodatke, Resolve je obično prilično sposoban ispravno interpretirati gradivo s kamera poput Blackmagic, ARRI, nekih Sony itd. To vam može uštedjeti vrijeme ručnog identificiranja prostora boja i gama krivulja.

S druge strane, gubite dio precizne kontrole koju pruža CST tijek rada. Ako miješate mnogo izvora ili koristite kamere koje ne prikazuju jasno metapodatke, možda ćete morati konfiguracije unosa sile ili čak da se radije vraćate na CST metodu čvorova kako ne biste toliko ovisili o automatskim odlukama programa.

U svakom slučaju, sasvim je izvedivo izgraditi profesionalni cjevovod s DaVinci Color Managed-om, a mnogi koloristi ga koriste svakodnevno, posebno u repetitivnim produkcijama ili s vrlo jasnim zahtjevima isporuke.

Gdje se "filmski izgled" uklapa u tok boja?

Nakon što shvatite kako se boja transformira, postavlja se vječno pitanje: kada je nanositi? kinematografski izgled vašeg projektaKoristite li kupljene LUT trake, Resolveove ugrađene alate ili gradite vlastiti kreativni sustav?

Mnogi ljudi odmah krenu s učitavanjem LUT-a i završe s tim, ali to je ponekad kao da primjenjujete nasumični filter bez razumijevanja što on radi ispod. Ako LUT nije dizajniran za radni prostor koji koristite ili Ne odgovara vašem toku konverzijeMožete uništiti dinamički raspon ili generirati boje koje je naknadno nemoguće ispraviti.

U Studio verziji DaVinci Resolvea, na raspolaganju vam je vrlo moćan alat pod nazivom Kreator filmskog izgledaPomoću njega možete dizajnirati vlastiti izgled, s transparentnijom logikom od one misterioznog LUT-a preuzetog s interneta, i precizno ga prilagoditi svom tijeku rada.

Velika prednost izgradnje vašeg izgleda pomoću Film Look Creatora je to što znate kada se nanosi, u kojem prostoru boja radi i kako točno utječe na slikuTo vam omogućuje integraciju s ostatkom čvorova na mnogo kontroliraniji i reproducibilniji način.

U ručnom CST toku, uobičajeno je postaviti čvor s Film Look Creatorom neposredno prije drugi CST koji prenosi sliku u izlazni prostorNa ovaj način iskorištavate maksimalnu dubinu boja širokog radnog prostora i tek onda sve premapirate na Rec.709 (ili što god je prikladno za vašu isporuku).

U tijeku rada s upravljanjem bojama, pristup je sličan: Film Look Creator postavljate nakon što ste stvorili primarne i sekundarne boje, odnosno kada već imate tehnički čistu i uravnoteženu sliku, a kreativni čvor je posvećen dati konačni karakter „filma“.

Kontrolirana upotreba LUT-ova u DaVinci Resolveu

Ako ste već uložili u paket LUT-ova i želite ih koristiti, i to je u redu: mogu se integrirati u profesionalni tijek rada sve dok znate kako. gdje ih postaviti i čemu su namijenjeniKljučno je ne koristiti ih kao čarobno rješenje koje sve popravlja.

Za rad s umjetničkim LUT-ovima, ručna CST metoda je obično praktičnija jer omogućuje konfiguriranje izlaznog prostora CST-a neposredno prije čvora s LUT-om, prilagođavajući ga tako okruženju koje ovaj LUT očekuje primiti.

Vrlo čest trik je konfigurirati drugi CST ne prema Rec.709 Gamma 2.4, već prema Cineon LogCineon je vrlo standardna logaritamska krivulja izvedena iz konverzije između filmskog negativa i digitalnog formata, dizajnirana za očuvanje maksimalnih informacija uz minimalne gubitke.

Premještanjem slike iz radnog prostora u Cineon Log stvarate vrlo prijateljsko okruženje za mnoge LUT-ove izgleda, koji su posebno dizajnirani za rad na njemu. materijal u logaritamskim krivuljama cine tipaTo smanjuje bending, izrezivanje i druge artefakte prilikom primjene LUT-a.

Nakon tog drugog CST-a u Cineon Log, dodajete još jedan serijski čvor s LUT-om koji želite koristiti. DaVinci Resolve već uključuje neke pažljivo odabrane LUT-ove, dizajnirane za postizanje dobrih rezultata u kombinaciji s dobro konfigurirana transformacija boja.

LUT ne bi trebao biti prvi korak niti posljednja zakrpa u tijeku rada, već još jedan dio unutar logičkog lanca: tehnička korekcija slike, pretvorba u prikladan prostor za LUT, primjena LUT-a za izgled i, ako je potrebno, naknadne male fine prilagodbe za savršenu ekspoziciju, tonove kože ili kontrast.

Ne postoji jedan "ispravan" tijek rada

Važno je imati na umu da je prilikom gradacije boja, Ne postoji jedinstveni recept koji djeluje za svakogaAko analizirate kako rade sjajni koloristi poput Darrena Mostyna, Waqasa Qazija, Cullena Kellyja i drugih, vidjet ćete da svaki od njih ima svoj stil i način strukturiranja čvorova i upravljanja bojama.

Ono što postoji su zajedničke karakteristike: rad u širokom prostoru boja, održavanje jasna razlika između tehničkih i kreativnih korekcijaPoštivanje dosljednosti između snimaka, dobra kontrola ekspozicije i neoslanjanje slijepo na LUT-ove trećih strana.

Mnogi profesionalci posvetili su mjesece, čak i godine, usavršavanju svojih radnih procesa dok ne dođu do nečega što brzo funkcionira, što je ponovljivo i što im omogućuje Održavanje kvalitete u dugoročnim projektimaVaš cilj nije nikoga točno kopirati, već razumjeti osnove, a zatim prilagoditi shemu svojim potrebama.

DaVinci Resolve vam nudi više nego dovoljno alata za to: vrlo fleksibilan sustav čvorova, napredno upravljanje bojama, opcije daljinskog gradiranja boja, umrežavanje i integraciju s hardver Posvećeno. Sve je spremno tako da možete lako započeti i Dodajte složenost samo kada vam je potrebna.

A ako se želite opremiti kamerama, monitori (i naučite kako prilagoditi temperaturu boje zaslona) Za kontrolne površine koje se dobro uklapaju u ovo okruženje, uvijek možete koristiti preporučene pružatelje usluga i partnerske poveznice. Ne koštaju vas više, a zauzvrat, mali dio ide kreatorima koji... Ulažu vrijeme u objašnjavanje ovih radnih procesa i pomoći vam da svoje projekte podignete na višu razinu.

Savladavanje korekcije boja u DaVinci Resolveu odnosi se na razumijevanje načina transformiranja slika između prostora boja, odlučivanje je li ručni CST tijek rada ili sustav upravljanja bojama korisniji te učenje kako postaviti svoje kreativne alate (Film Look Creator, LUT-ove, podređene čvorove) na pravo mjesto u procesu izrade. Kada sve te dijelove spojite i kombinirate s praksom iz stvarnog svijeta, vaši videozapisi počinju imati tu koherentnost, dubinu i "okus" koji povezujemo s kvalitetom. profesionalno gradiranje boja i kinematografski izgled.