DaVinci Resolve: Profesionální korekce barev a barevná gradace krok za krokem

Pokud máte zájem o to, aby vaše videa měla profesionální barevné úpravy v DaVinci ResolveJste na správném místě. Korekce barev už není jen pro velká studia: s pořádným počítačem a trochou metodiky můžete dosáhnout velmi dobrých výsledků, ať už natáčíte s Blackmagic v BRAW nebo nahráváte mobilním telefonem.

DaVinci Resolve se stal průmyslovým standardem pro korekci barev a filmové barevné korekceVerze Studio také odemyká nepřeberné množství výkonných kreativních nástrojů: neuronový engine, pokročilou redukci šumu a kompatibilitu s Dolby Vision, Dolby Atmos a HDR10+. Pojďme se podívat, jak toho všeho využít, aniž bychom se nechali zahltit, a především pochopením toho, co se děje s barvami v každé fázi pracovního postupu.

DaVinci Resolve Studio a jeho výhody pro korekci barev

Placená verze programu, DaVinci Resolve StudioJe určen pro ty, kteří chtějí jít nad rámec jednoduchého stylingu a plně se ponořit do profesionálního barevného postupu. Kromě odstranění některých omezení bezplatné verze odemyká funkce, které vám pomohou s vylepšováním vašeho vzhledu.

Mezi svými technickými možnostmi Studio nabízí pracovní rozlišení až 32K, frekvence až 120 fps a kompatibilita s více GPU, což je klíčové, pokud budete pracovat s náročnými projekty, digitálními filmovými kamerami nebo časovými osami s velkým množstvím barevných korekcí a efektů.

Integruje také komplexní nástroje pro pohlcující zvuk a streamy HDRs podporou vykreslování v Dolby Atmos, Dolby Vision a HDR10+. To je obzvláště užitečné, pokud pracujete pro platformy, které tyto standardy vyžadují, nebo pokud chcete, aby váš projekt byl připraven na budoucnost.

Jednou ze silných stránek verze Studio je Neuronový engine DaVinci, neuronový engine, který pohání funkce, jako je rozpoznávání obličeje, automatické nastavení barev, pokročilé zkreslení rychlosti, automatické vyvážení barev a různé chytré nástroje, které šetří spoustu času.

Kromě toho Studio nabízí možnosti pro časové a prostorové redukce šumuKorekce zkreslení objektivu, pohybové efekty, vysoce kvalitní odstraňování prokládání obrazu, pokročilá správa souborů, síťové pracovní postupy, vzdálené API a kompatibilita s pluginy pro renderování a kódování. Stručně řečeno: je to prostředí určené pro seriózní postprodukční práci.

Proč je DaVinci Resolve ideální pro učení barevné korekce

Svět barevné korekce se neustále mění: existují nové kamery, nové logaritmické křivkyTéměř denně se objevují výkonnější nástroje a techniky. Uprostřed veškerého toho hluku zůstává DaVinci Resolve pilířem, protože nabízí vysoce konzistentní a zároveň flexibilní barevný systém.

Cílem je shrnout do logického pracovního postupu to, co velcí koloristé zdokonalovali po celá léta: jasné metody, osvědčené postupy a pevný základ které si můžete přizpůsobit svému stylu. Nebudeme jen teoretizovat; tohle všechno převedeme do praxe, abyste to mohli aplikovat s jakýmkoli fotoaparátem.

Povíme si o tom, jak pracovat s video natočené mobilními telefony (Android o iPhone), jak využít logaritmické křivky profesionálních kamer, co dělat s akčními kamerami a jejich profily, jak zpracovávat soubory RAW a jak sjednotit všechen ten chaos do zvládnutelného projektu v DaVinci Resolve.

Cílem je, abyste přestali vnímat barevné korekce jako černou skříňku a pochopili, kdy je ta či ona metoda vhodná, co pro vás Resolve automaticky dělá a V jakých okamžicích se vám vyplatí převzít kontrolu? vyleštit výsledek.

Jak pracovat s barvami v DaVinci Resolve: dva přístupy

Když se rozhodnete, že barevné korekce vašeho projektu bude provedena v DaVinci Resolve, v podstatě máte dva způsoby správy barevného prostoru ve vašem pracovním postupu:

• Práce s ruční transformací barevného prostoru.
• Použijte automatickou správu barev DaVinci (Color Managed).

Zásadní rozdíl spočívá v tom, kolik kontroly chcete mít nad převodem mezi barevnými prostory a kolik Delegujete na modul správy barev ze samotného Resolve. Oba přístupy jsou platné, ani jeden není absolutně „nejlepší“ a ve skutečnosti mnoho koloristů používá oba v závislosti na projektu.

Při importu záběrů na časovou osu můžete mít klipy z více kamer, každá s vlastním kolorimetrie, barevný prostor a gama křivka vaše vlastní. Pokud to všechno nějakým způsobem nesjednotíte, vaše barevná korekce se stane chaosem: jeden záběr reaguje na úpravy jedním způsobem, další jiným a je velmi obtížné udržet vizuální konzistenci projektu.

Manuální transformace barevného prostoru nebo správa barev DaVinci?

Otázka za milion dolarů zní: Který systém správy barev vám nejlépe vyhovuje? v každém projektu? Upřímná odpověď zní, že záleží na situaci. Každá metoda má své výhody a nevýhody a je moudré si jich být vědom, abyste se vyhnuli konfliktům se softwarem.

Tok založený na Uzly CST (transformace barevného prostoru) Nastavení je obvykle pomalejší, protože musíte ručně zadat počáteční barevný prostor a gama křivku a také to, ke kterému z nich se chcete přizpůsobit. Na oplátku vám to dává extrémně jemnou kontrolu nad všemi těmito transformacemi.

Systém Správa barev DaVinci YRGB Je to mnohem jednodušší: sdělíte Resolve, jak chcete v projektu zpracovat barvy, a ten se postará o převod každého klipu do pracovního prostoru načtením metadat kamery, kdykoli je to možné. Je to elegantní, rychlý a velmi pohodlný pracovní postup, když všechny vaše záběry sdílejí podobné vlastnosti.

Jako velmi stručné pravidlo, mnoho koloristů má tendenci přijmout něco podobného tomuto kritériu: používat manuální režim s CST, když mají mnoho různých kamerových zdrojů Nebo potřebují pečlivě prověřit každou konverzi a uchýlit se k DaVinci Color Managed, když je projekt homogennější a nechtějí si komplikovat život.

Pro ilustraci obou přístupů použijeme jako základ klip nahraný v BRAW s kamerou Blackmagic, běžný materiál v profesionální práci, který také ve velké míře využívá ekosystému Resolve.

Nastavení projektu s transformací barevného prostoru (ruční režim)

Prvním přístupem je práce s klasickým barevným systémem DaVinci YRGB a pomocí uzlů CST jasně řídit stav před a po barevné korekci. Cílem je zpracovat obrázek ve velkém, pohodlném prostoru a poté jej přesunout do výstupního prostoru, který potřebujeme.

V nastavení projektu, na kartě Správa barev, je vhodné vybrat možnost Barevná věda DaVinci YRGBDále, pro časovou osu je dobrým výchozím bodem použití barevného prostoru časové osy v režimu DaVinci Wide Gamut/Intermediate a výstupního barevného prostoru v režimu Rec.709 Gamma 2.4, což je obvyklý standard pro SDR.

Tato kombinace umožňuje pracovat v mnohem širším barevném prostoru (DaVinci Wide Gamut) a s štědřejším dynamickým rozsahem během gradace, čímž se snižuje riziko... nežádoucí řezy a saturace když rozdělíte obraz do primárních a sekundárních barev. Na konci procesu je obraz upraven na Rec.709 Gamma 2.4 určený pro standardní zobrazení.

Na kartě LUT se doporučuje vybrat režim v sekci interpolace 3D vyhledávací tabulky. Tetrahedrálnícož obvykle nabízí plynulejší a přesnější interpolaci použitých LUT, čímž se vyhnete artefaktům ve složitých barevných přechodech.

Jakmile je projekt nakonfigurován, na stránce Barva přidáme dva klíčové uzly, každý s efektem Transformace barevného prostoru. První CST se převádí z prostoru kamery na pracovní prostor; druhý CST převádí z pracovního prostoru do konečného výstupního prostoru.

V klipu Blackmagic BRAW by první CST byl nastaven na nativní barevný prostor a gamu kamery na vstupu a s DaVinci Široký gamut / DaVinci Střední jako cíl. To bude prostředí, ve kterém budete skutečně provádět barevnou korekci.

Druhý CST, umístěný na konci základního korekčního řetězce, se transformuje z DaVinci Wide Gamut/Intermediate na Prostor pro zásuvky Rec.709 Gamma 2.4Mezi těmito dvěma uzly se nachází místo, kde budete pracovat s veškerou barevnou magií: primárními barvami, kontrastem, sytostí, křivkami, korekcemi pleti a případnými sekundárními úpravami.

Struktura uzlu pro režim s CST

Mezi prvním a druhým CST je vhodné vytvořit jasnou strukturu uzlů. Obvykle začínáte s primární korekce v sériových uzlech (expozice, vyvážení bílé, celkový kontrast, globální sytost) pro zhruba úpravu snímku.

Odtud se přidávají uzly pro sekundární korekce, které mohou běžet paralelně, pokud chcete izolovat skiny, čistit oblohu, pracovat na pozadí nebo přidávat více lokalizovaných barevných prvků aniž by to ovlivnilo zbytek. Paralelní umístění těchto korekcí pomáhá udržovat lepší kontrolu a zabraňuje jejich vzájemné „kontaminaci“.

Představte si tento pracovní postup CST jako modulární proces: jeden uzel zpracovává přenos z kamery do pracovního prostoru, několik mezilehlých uzlů zdokonaluje obraz a… poslední uzel CST Přizpůsobuje vše standardu dodávek. I když se to zpočátku může zdát složité, poskytuje obrovský klid, protože přesně ví, co každý článek v řetězci dělá.

Režim správy barev DaVinci YRGB (bez manuálního CST)

Pokud dáváte přednost pracovnímu postupu, kde program udělá část práce za vás, můžete se rozhodnout pro systém Správa barev DaVinci YRGBFilozofie je zde jiná: sdělíte Resolve, co očekáváte na vstupu, jak chcete zpracovat barvu a jaký by měl být výstup, a on se postará o konverze.

Chcete-li to provést, v nastavení projektu v části Správa barev vyberte v části Color Science možnost Správa barev DaVinci YRGB. Je důležité vypnout automatický režim a vybrat Vlastní v režimu zpracování barev mít trochu větší kontrolu nad tím, co se děje.

V nabídce Vstupní barevný prostor (Input Color Space) můžete nastavit například Rec.709 (Scene), pokud se většina materiálu nachází v tomto prostoru, zatímco v nabídce Barevný prostor časové osy (Timeline Color Space) se vrátíte k použití... DaVinci Široký/Střední gamut jako velký pracovní prostor. V části Výstupní barevný prostor (Output Color Space) opět Rec.709 Gamma 2.4 pro standardní dodání.

S touto konfigurací se Resolve postará o transformaci klipů z jejich vstupního prostoru do pracovního prostoru a na konci procesu… provede konverzi zpět do výstupního prostoruRozdíl je v tom, že nemusíte ručně umisťovat CST na uzly; systém správy barev pracuje na pozadí.

Jakmile je projekt nastaven do režimu Správa barev, zjednodušené schéma uzluPrimární a sekundární barevné řetězce vytvoříte bez nutnosti explicitně specifikovat barevné prostory. Pracovní postup je prakticky stejný jako dříve, ale s menším počtem částí k konfiguraci.

Výhody a omezení režimu správy barev

Největší lákadlo systému Správa barev DaVinci YRGB Je to rychlost: u projektů, kde jste natáčeli s jednou kamerou nebo s dobře definovanou sadou kompatibilních kamer, to odstraňuje spoustu tření a umožňuje vám téměř okamžitě začít s barevnou korekcí.

Navíc, spoléháním se na metadata je Resolve obvykle docela schopný správně interpretovat látku z kamer jako Blackmagic, ARRI, některé Sony atd. To vám může ušetřit čas s ruční identifikací barevných prostorů a gama křivek.

Na druhou stranu ztrácíte část přesné kontroly, kterou poskytuje pracovní postup CST. Pokud kombinujete mnoho zdrojů nebo používáte kamery, které jasně nezobrazují metadata, možná budete muset konfigurace vstupu síly nebo dokonce, že se raději vrátíte k metodě uzlů CST, abyste se tolik nespoléhali na automatická rozhodnutí programu.

V každém případě je zcela proveditelné postavit profesionální potrubí s DaVinci Color Managed a mnoho koloristů jej používá denně, zejména v opakujících se produkcích nebo s velmi jasnými požadavky na dodání.

Kam v barevném toku zapadá „filmový vzhled“?

Jakmile zvládnete, jak se barva transformuje, vyvstává věčná otázka: kdy ji aplikovat? filmový vzhled vašeho projektuPoužíváte zakoupené LUT proužky, vestavěné nástroje Resolve, nebo si vytváříte vlastní kreativní systém?

Mnoho lidí se hned vrhne do načítání LUT a skončí s tím, ale to je někdy jako použití náhodného filtru, aniž byste pochopili, co dělá pod ním. Pokud LUT není navržena pro pracovní prostor, který používáte, nebo Neodpovídá to vašemu konverznímu tokuMůžete zničit dynamický rozsah nebo vygenerovat barvy, které nelze později opravit.

Ve verzi Studio programu DaVinci Resolve máte k dispozici velmi výkonný nástroj s názvem Tvůrce filmového vzhleduS ním si můžete navrhnout vlastní vzhled s transparentnější logikou než u záhadné LUT stažené z internetu a přesně ho přizpůsobit svému pracovnímu postupu.

Velkou výhodou tvorby vzhledu s nástrojem Film Look Creator je, že víte, kdy je aplikován, v jakém barevném prostoru pracuje a jak přesně to ovlivňuje obrázekTo vám umožňuje integrovat jej se zbytkem uzlů mnohem kontrolovanějším a reprodukovatelnějším způsobem.

V manuálním postupu CST je běžné umístit uzel pomocí nástroje Film Look Creator těsně před druhý CST, který přenáší obraz do výstupního prostoruTímto způsobem využijete maximální barevnou hloubku širokého pracovního prostoru a teprve poté vše přemapujete na Rec.709 (nebo cokoli, co je vhodné pro vaši dodávku).

V pracovním postupu Color Managed je přístup podobný: Film Look Creator umístíte po vytvoření primárních a sekundárních barev, tedy až po technicky čistém a vyváženém obrazu, a kreativní uzel je vyhrazen pro… dát konečný charakter „filmu“.

Kontrolované používání LUT v DaVinci Resolve

Pokud jste již investovali do balíčku LUT a chcete je používat, je to také v pořádku: dají se integrovat do profesionálního pracovního postupu, pokud víte jak. kam je umístit a k čemu jsou určenyKlíčem je nepoužívat je jako magické řešení, které všechno vyřeší.

Pro práci s uměleckými LUT je obvykle pohodlnější manuální metoda CST, protože umožňuje konfigurovat výstupní prostor CST těsně před uzlem s LUT, a tím jej přizpůsobit prostředí, které tato LUT očekává.

Velmi častým trikem je konfigurovat druhý CST nikoli podle Rec.709 Gamma 2.4, ale podle... Cineonský protokolCineon je velmi standardní logaritmická křivka odvozená z konverze mezi filmovým negativem a digitálním obrazem, navržená tak, aby zachovala maximum informací s minimální ztrátou.

Přesunutím obrázku z pracovního prostoru do Cineon Logu vytváříte velmi přívětivé prostředí pro mnoho LUTů vzhledu, které byly speciálně navrženy pro práci s ním. materiál v logaritmických křivkách kinematografického typuTím se snižuje pruhování, ořezávání a další artefakty při aplikaci LUT.

Po tomto druhém CST do Cineon Log přidáte další sériový uzel s LUT, kterou chcete použít. DaVinci Resolve již obsahuje několik pečlivě vybraných LUT, které jsou navrženy tak, aby v kombinaci s... přinášely dobré výsledky... dobře nakonfigurovaná transformace barev.

LUT by neměla být prvním ani posledním krokem v pracovním postupu, ale spíše dalším prvkem v logickém řetězci: technická korekce obrazu, konverze do vhodného prostoru pro LUT, aplikace vzhledu LUT a v případě potřeby následné drobné jemné úpravy pro dokonalou expozici, tóny pleti nebo kontrast.

Neexistuje jediný „správný“ pracovní postup

Důležité je mít na paměti, že při barevném korekci Neexistuje jeden recept, který by fungoval pro každéhoPokud analyzujete, jak pracují skvělí koloristé jako Darren Mostyn, Waqas Qazi, Cullen Kelly a další, uvidíte, že každý z nich má svůj vlastní styl a způsob strukturování uzlů a správy barev.

Existují však společné rysy: práce v širokém barevném prostoru, udržování jasné oddělení technických a kreativních opravRespektování konzistence mezi snímky, dobrá kontrola expozice a nespoléhání se slepě na LUTy třetích stran.

Mnoho profesionálů věnuje měsíce, ba i roky, zdokonalování svých pracovních postupů, dokud nedosáhnou něčeho, co funguje rychle, je reprodukovatelné a umožňuje jim... Udržování kvality v dlouhodobých projektechVaším cílem není někoho přesně kopírovat, ale pochopit základy a následně si schéma přizpůsobit svým potřebám.

DaVinci Resolve vám k tomu nabízí více než dostatek nástrojů: vysoce flexibilní systém uzlů, pokročilou správu barev, možnosti vzdálené korekce barev, síťové připojení a integraci s... technické vybavení Vyhrazené. Vše je připraveno, abyste mohli snadno začít a Přidávejte složitost pouze tehdy, když ji potřebujete.

A pokud se chcete vybavit fotoaparáty, monitory (a naučte se, jak upravit teplotu barev obrazovky) Pro ovládací prvky, které se do tohoto prostředí dobře hodí, můžete vždy použít doporučené poskytovatele a partnerské odkazy. Nestojí vás to nic víc a na oplátku malá část jde tvůrcům, kteří... Investují čas do vysvětlování těchto pracovních postupů a pomůžeme vám posunout vaše projekty na další úroveň.

Zvládnutí korekce barev v DaVinci Resolve spočívá v pochopení toho, jak se obrazy transformují mezi barevnými prostory, v rozhodnutí, zda je výhodnější manuální pracovní postup CST nebo systém Color Managed, a v naučení se, jak umístit své kreativní nástroje (Film Look Creator, LUT, podřízené uzly) na správné místo v rámci produkčního procesu. Když všechny tyto prvky spojíte dohromady a zkombinujete je s praxí v reálném světě, vaše videa začnou mít onu soudržnost, hloubku a „chuť“, kterou si spojujeme s kvalitou. profesionální barevná korekce a filmový vzhled.